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Singen auf den ersten Blick

 

Amanda

 

Jan Dismas Zelenka

Beschreibung

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Inhalt

Dank
Einleitung
I. 19. Jahrhundert
Antizipation romantischer Ballettmusikstrukturen: «Die Geschöpfe des Prometheus» (1801) von Ludwig van Beethoven
Doppeltes Zeichen: Die Technik der „airs parlants“ am Beispiel von Ferdinand Hérolds «La fille mal gardée» (1828)
Dialogähnliche und aktionsbezogene Musik: «Sylphiden» von Herman Løvenskjold (1836)
Gattungsspezifisch komponiert? Französische und deutsche Pantomime-Musik in Ballett, Oper und Schauspiel zwischen 1828 und 1841
Erinnerungsmotive im Ballett: Adolphe Adams «Giselle» (1841)
Differenzierung der Erinnerungsmotivik und Gattungsmerkmale jenseits des Musiktheaters: Léo Delibes' «Coppélia» (1870)
Pas-Musik und Leitmotivik im Ballett: «Schwanensee» («Lebedinoe ozero») (1877), «Dornröschen» («Spjaščaja krasavica») (1890) und «Nussknacker» («Šcelkunčik») (1892) von Pëtr Čajkovskij
Spezialistenmusik? «Bajaderka» (1877/1900) von Ludwig Minkus – mit einem Blick auf «Don Kichot» (1869)
II. 20. Jahrhundert
Choreographisch-musikalisch konzipiert? Igor’ Stravinskijs «Le sacre du printemps» (1913)
Tradition und Innovation: Igor’ Stravinskijs «Apollon musagète» (1928) und das Erbe Čajkovskijs
Sergej Prokof’evs «Romeo i Džul’etta» («Romeo und Julia») (1939/40): Choreographiebezogene Parameter der Musik
„Eine Oper ohne Sänger“. Zur Zusammenarbeit von Hans Werner Henze und Frederick Ashton bei «Undine» (1958)
«Présence» von Bernd Alois Zimmermann/John Cranko (1961/68) – „eine elementare gegenseitige Durchdringung von Ballett- und Musikstrukturen“?
Rhythmische Synchronizität zwischen Musik und Choreographie: «Pas de cinq» von Mauricio Kagel (1965) als „Instrumentales“ und „Imaginäres Theater“ – ein Exkurs
«Peer Gynt» von Alfred Schnittke und John Neumeier (1989): Polystilismus in Musik und Tanz
III. Fazit
IV. Anhang
Abkürzungsverzeichnis
Quellenverzeichnis
Literaturverzeichnis